狂玩曙光单屏2A3C
＜＜音响世界＞＞2005年3月份 锦华
自2A3单端胆前级在国庆节完成后，倒是静心地听了一段时间的音乐，但不久就旧“疾”重犯，心痒难熬， 又盘算着怎样把这款前级音效再提升一下。在笔者的上一篇2A3前级制作文稿中，就已提到前级的电位器将来 是要升级的，所以首先相到的就是动电位器. 环顾广州市场, 最高档的电位器只有瑞士的ELMA和丹麦的DACT 两者都是用ELMA的24位档镀金开关，但开关型号以及所配的电阻却有所不同：ELMA进电位器配的是英国汉 高电阻，而DACT配的是无感晶片电阻. 资料显示：DACT电位器两声道的误差率极低（0.05dB),电位器本身失 真小于百万分之一，高频响应达50MHz。笔者的300B推300B单端功放使用的是ELMA电位器, 考虑到DACT电 位器的技术指标如此之高，而且相邻档位之间的机械过渡也要比ELMA电位器轻柔顺滑许多，所以决定选用D ACT电位器作前级升级之用。在购入250K DCAT电位器的同时也一并购入了DACT的旋钮, 该旋钮是用不锈 钢材料车制而成，外观极为简洁漂亮，拿在手中份量感十足而且手感极佳。
DACT的电位器和旋钮是昂贵的，但它们在音效提升上带来的惊喜却令笔者觉得物有所值. 笔者把原用的 实心铝旋钮卸下, 换上DACT的不锈钢旋钮, 历史学家声音变得更清晰了, 就像拔开了原来覆盖在音乐画面上的 一层薄纱，音色上多了一分玲珑剔透的感觉，声音多了一分跳跃感. 不过未用DACT旋扭时并未觉得有雾气呀 这就是AB对比的效用，真是太残酷了。接着将原用的日本ALPS电位器卸下，换上DACT, 一开声, 顿觉整个音 乐画面就如照相机镜头的焦点调准了一般，变得清晰无比，音乐中的各个发声点是那么清楚和错落有致, 且各 发声点都是那么坚实. 听飞利浦公司出品的李赫特演奏<<李斯特第一钢琴协奏曲>>, 钢琴的音符宛如大珠落玉 盘，给人一种极为晶蒙剔秀的感觉，总体音色与瑞士的GOODMAN放大器颇为相似, 十分清纯通透和典雅高 中。相比之下, 显得原电位器的声音是有点过份浓装艳抹了。音频两极的延伸给人一种全无障碍的感觉, 插别 是高频段的空气感真是好得很。仅是上述的音效, 该电位器已是值回票价了, 而接下去的感受更令人觉得它超 值：DACT电位器的弱信息还原能力极高(准确的说应该是信号的损耗极低), 用上它后，感觉声音信息丰富了 许多，把英国之宝转盘和解码器的优秀性能发挥得淋漓尽致。就拿柏飞公司的李烁演唱<<相见欢>>来说，未 用ACT之前，笔者觉得这仅是一张不错的“口水”歌碟而已, 李烁这小妮子只是在尽力模仿邓丽君的音线, 整 张唱片并非很有吸引力。但换上DACT电位器后再听, 才听出李烁并不是模仿取丽君那么简单，每字每句, 她 都以自己的理解重新进行了诠释和处理，每个音符都多了许多声韵气息的变化, 也多了许多技巧, 体现出了李 烁学院派出身的功架，也使这张<<相见欢>>唱片的精彩之处真正浮出水面。
换上DACT电位器后，2A3前级的音效来了个三级跳。套用好友“金耳朵”老崔的话：这台2A3前级已尽 现高前级的风范，音效上与欧美的产品可有一搏。为求尽善尽美，笔者对阴级电容也进行了打摩。原用的思 碧电解被撤换，换上了一种体积很小、份量很重的拆机电解(牌子不祥)。该电解的音色非常亮丽和细致, 解析 力极高，瞬变速度非常快，中高频的表现很优秀，低频以速度见长. 6SN7的阴极电解仍用100uf,2A3阴极电解 改用80uf。另外，把电源整流滤波电路第一级扼流圈后的第一级滤波电解从原用的100uf改为220uf。一般认为 增大电容量后低频一定有得益，笔者却觉得连高频段和音色都有了正面的效果，声音背景也更干净了。打摩 至此，2A3前级的音效已是非常咄色，暂时想不出什么可获得重大突破的摩改之处了。
改造后的曙光2A3前级与笔者的一台300B推300B单端后级组合而成的系统营造出一股袅袅不绝的空气感 和晶莹无瑕的透明感，仿如出水芙蓉，音色丰润松化得令人迷醉。难得的是低频不光有量感和弹性，还有一 种美不胜收的荡漾感。不少朋友听后皆说笔者在洒毒“害”他们。
此外, 笔者最近又弄了一对“志平”的钴磁全音域书架。经过两个月的练, 笔者终于明白前辈们为什么称 它为“毒喇叭”. 听着它绵密多彩的中频、丰富的乐感和迷人的音色, 十足的声音和直达心灵的情感表达方式 与以前玩过的LS3/5A相比真是大异其趣. 由于没有分步在器的阻隔，且喇叭自身效率高, 它对前端器材变化的 第三程度极高. 笔者就曾利用它的这个特点对2A3C前级和300B后级这之间一些配合上的细节做出调整，从而 达到更满意的效果. 也正因为没有分步器的阻隔, 其快速的瞬变令笔者听柴可夫斯基的<<第一小提琴协奏曲>> <<第三乐章>>时大呼过瘾. 别看喇叭只有三英寸口径，在笔者下面将要谈到的15瓦2A3推挽机推动下, 听RCA 公司的“白头佬”<<匈牙利狂想曲>>时居然也是气象万千。
2A3前级的打磨告一段落之后，"曙光" 大玻壳2A3(2A3C)的优秀表现令笔者决定支技术先进一台2A3推挽 后级放大器, 最终实现用2A3前级和2A3推挽组成一套全2A3胆管的放大系统。该后级打造过程非常顺利, 校声 过程也很容易. 其整体电路见附图. 第一级采用6J5作输入电压放大级, 通过美国的HOVLAND MusiCap电容至 2A3C作推动级. 推动级的2A3C通过一只升压的牛完成分相并至推挽功率级. 整个电路简洁直接，信号通道非 常短。电路有三个特点：第一是彩A3C作推动管, 使推动级有良好的线性和宽裕的输出电压摆幅, 而且有一定 的推动功率。用2A3C作推动胆, 还能使前后级的音色效更加协调. 第二是采用升压牛作分相. 用优质的牛分相 要比用电子管和阻空元件来作分相的效果要好得多, 唯一的缺点是成本啬了许多. 第三是整机无大环路负反馈 一般的推挽放大器往往会采用大环路负反馈来降低电路的失真, 控制电路的增益、降噪和啬音色细腻度. 本机 通过合理设置各级的工作点, 合理设置整机的增益(特别是低放大率线性佳的2A3和升压分相牛的配合), 和良好 的而已来达到上述的音效. 当然，若喜欢略施粉黛的音色，也可加入大环路包反馈(本电路有足够的增益, 因此 可以加入适量的负反馈。)内部布局可见附图。
本机为双单声道结构，全机的胆管灯丝都用交流供电。推动级的2A3C采用自给，功率输出级的2A3C采用 固定偏压。在布局上，电源供给部分分开，形成两个明显的区域，其 信号部分的牛和胆管全部在机器的后部 . 6J5直接贴近机尾的RCA信号插座，使信号输入线极短。推动牛与扼流圈和电源牛的距离较远，从而避免感 染噪声采用一点接地的方法，接地点选在滤波电解的固定螺钉上，各级地的地线都较短。为最大限度地降低 噪声, 本机不仅是让灯丝线尽量远离元件和信号导线或与信号导线和B+供电线成90度角交错, 就连接地线也尽 量远离灯丝线退耦电解则尽量紧贴该级安装。
本机B+电源供应部分的滤波退耦电解全部选丹麦Jensen(有人称为“战神”)电解, 就连2A3栅负压的退耦电 解也选用Jensen电解。近段时间的实战中, 笔者觉得用Jensen电解作2A3胆管的电源退耦能起到很好的音效互补 效果2A3栅负压第一第二级滤波采用德国西门子电解, 这种电解与轴向出脚的Jensen电解配合使用效果喜人. 全 机的电阻用美国的AB碳素(原想用日本的RMA碳阻, 可惜市面上已基本上断货) 阴极电容全部用前述的那种体 积小、份量重的拆机电解, 因其飘逸亮丽的音色、极高的解析力和快速的瞬变, 在笔者用过的电解中无出其右 者。全机唯一的一只电容选用了美国的Hovland MusiCap电容, 这是在制作2A3前级时试遍了手中的所有电容 后, 个人认为最能相互依赖A3胆管声音特点的电容，高贵亮丽的音色和微弱信息的再现力令人难忘. 这次用的 是耐压为600V的HOVAMAND MusiCap电容，此前曾将600V与400V的电容作比较, 发觉600V的电容声音更具 份量感和规模感, 音乐声面更为宏大，音乐线条和声音线条的刻画更为明确清晰. 机内的线材全部为美国某名 牌单支裸铜线, 为铜线套上不同颜色的套管以区分B+线、地线、信号线及灯丝线. 栅负压的调整电位器和2A3 灯丝平衡电位器皆为日本出品，2A3的胆座全部采用了国产的四孔瓷座。经笔者实际使用, 发觉用西电等早期 的进口四孔胆座时, 曙光的2A3插入拔出都颇为费劲，反而国产的新胆座与之配合得更好. 机器底盘是用2mm厚 的钢板制成。6J5胆为英国的STC，2A3全部都用曙光的2A3C，整流管是曙光的274B。
通过制作这台2A3推挽后级，笔者有不少收获。使用现代音箱，机子的功率大一些更好，起码在音场的稳定 度和场面规模上有不少交界处， 关键是怎样做到既有气势也有细腻。2A3推挽后级的低频表现真是非常优秀， 经与一台名牌的845单端24W的后级比较，在低频的下潜度、弹性和韧劲方面, 2A3推挽后级有不少的优势. 另 外就是发觉用钢板制作底盘，声音的开扬度和高频的穿透力要比用铝板好不少, 当然铝底盘的温润柔和感也是 颇令人喜欢的。只是对于一般DIY者来说，钢板的加工难度大了许多。笔者现在打算下一台机用不锈钢板加鸡 翅木框来做底盘，看看能否有更好的音效。
